Кирилл Крок: «Взрослым быть сложно. И неинтересно»

Про театральную честность

Честность каждый воспринимает по-своему. Для театра честность перед зрителями — это, прежде всего, представить спектакль таким, каким его видят на домашней сцене. Без скидок на то, что это регион, и можно сэкономить на оборудовании, декорациях, привезти неполный состав актёров, занятых в постановке. Если кто-то из организаторов говорит нам: «А можно, вы сократите декорации или актёров?», то после таких фраз мы не работаем с театром. Нельзя все мерить рублём.

Про компромисс в искусстве и театре

Актёр обязан любить себя. Иначе его никто не будет любить на сцене. Все мы любим себя, и все мы эгоисты. Но когда мы собираемся вместе, то должны найти общую волну или мысль. Найти компромисс. Театр и искусство — это всегда компромисс. Компромисс художника и власти, режиссёра и актёра, компромисс ожидания публики и того, что я, режиссёр, хочу высказать. Таинство создания спектакля — это всегда компромисс.

Про формулу успеха

Формулы успеха в искусстве не существует. Если художник остро чувствует время и понимает, что его мироощущение совпадает с ощущением зрителя в зале, происходит творческий контакт и случается творческий успех.

Про детство в каждом

Детство — это бесконечная радость в любой ситуации, когда кажется, что сегодня прекрасно, а завтра будет ещё лучше. И каждому человеку нужно дать возможность побыть в детстве столько, сколько ему требуется. Всё равно человек со временем придет к себе сам. Побыть в детстве — это значит жить в своем мире, не думать о насущных проблемах, жить своим мироощущением и считать, что всё вокруг замечательно, не погружаться в мировые современные проблемы.
Взрослым быть сложно. И неинтересно.

О задачах театра

Оторваться от жизни и задуматься о ней, а после прийти к новому качеству жизни — это, наверное, и есть задача театра. Искусство занимается исследованием человека, исследованием жизни после жизни. И мы ходим в театр за двумя вещами — поплакать или посмеяться. Вы ищете ответы и смысл своего существования через Питера Пена, Евгения Онегина или дядю Ваню.

О смелости нового поколения

Каждый новый курс — совершенно иные молодые люди. Они мыслят иначе. Они думают о каких-то вещах намного проще, чем думали мы. Они более открыты этому миру. Они свободны в общении. Я вот вспоминаю себя в их годы: если бы меня вызвали к директору театра, я бы испугался и весь побелел. А они абсолютно спокойно приходят ко мне в кабинет, садятся, кладут ногу на ногу, и не потому, что плохо воспитаны, — они более раскованны.