«Мы не пытаемся переиграть великих»: каким будет «Служебный роман» на сцене Пушки?
В Красноярском театре имени Пушкина готовятся к премьере спектакля «Служебный роман». Постановка приурочена к юбилею фильма Эльдара Рязанова, но создатели заранее оговаривают: это не попытка воспроизвести на сцене известную кинокартину.
В основе спектакля лежит первоисточник — пьеса «Сослуживцы», написанная Эльдаром Рязановым и Эмилем Брагинским в 1971 году. Как напоминают в театре, именно драматургия, а не киносценарий, была отправной точкой для истории статистика Новосельцева и его строгой начальницы Калугиной. Интересно, что пьеса разошлась по стране задолго до выхода фильма: её поставили в 134 театрах СССР. К слову, в 2026 году интерес к этому материалу проявил и Константин Богомолов, анонсировавший постановку в московском Театре на Бронной.
Режиссура и сценография: работа с первоисточником
Режиссёрское кресло занял Тимур Насиров из Санкт-Петербурга. Художником-постановщиком выступил Никита Сазонов (тоже Санкт-Петербург), костюмы создаёт Фагиля Сельская из Сочи, а за свет отвечает красноярский художник Андрей Козлов.
Команда определяет жанр будущей работы как «оммаж», подчёркивая дистанцию по отношению к культовому фильму. Как поясняют создатели, их цель — вслушаться в знакомую историю, сместив акценты с узнаваемых интонаций на внутренние монологи и паузы, которые в киноленте оставались за кадром.
Взгляд изнутри: актёры о материале и страхах
Исполнители главных ролей признаются, что работа с рязановским наследием — процесс волнительный и требующий дистанцирования от кинообраза.
Данил Коновалов, исполняющий роль Новосельцева, рассуждает о задаче достаточно прагматично. По его мнению, прямое копирование Андрея Мягкова не имеет смысла: зритель уже знаком с этой версией героя.
Ольга Белоброва, которой предстоит сыграть Калугину («мымру»), говорит о грузе ответственности более эмоционально. Она не скрывает, что испытывает страх перед сравнением с работой Алисы Фрейндлих.
По её словам, ключ к роли она ищет не во внешней красоте, а во внутреннем обаянии женщины, которая, сосредоточившись на работе, перестала замечать живых людей вокруг. Белоброва отмечает, что пьеса содержит монологи, не вошедшие в фильм, что даёт актёрам пространство для более глубокого раскрытия характеров.
